О Вере
1. Люди верят не в истину, а в то, что дорого их сердцу.
2. Если ты хочешь, чтобы человек поверил тебе – говори о том, чего он хочет, но не может достигнуть.
3. Надежда питает веру и разум.
4. Человек верит потому, что надеется, а не наоборот.
5. Надежда умирает последней, а не вера.
6. Человек может УЖЕ не верить, но еще продолжать надеяться.
7. Надежда корениться в неудовлетворенности человека своим бытием. Пока он испытывает дискомфорт от окружающего мира, пока он испытывает фрустрацию – он хочет изменить свою жизнь.
8. А пока у человека есть желание изменений, у него есть надежда.
9. Если у человека есть надежда, то ему не достает только веры в себя.
10. Тот, кто имеет надежду, но не имеет веры – созрел.
11. Он как благодатная почва, которая ждет зерен.
12. Тот, кто даст созревшему человеку веру – станет для человека Спасителем, Богом, Мессией.
13. Дальше остается только поддерживать веру.
14. Чтобы вера не была утрачена – ее предмет должен быть за пределами бытия человека. Ибо если он может сравнивать обещания и реальность, это порождает сомнения. Поэтому чем величественнее и чудеснее вера, тем надежнее ее положение в сознании.
15. Идеально – если вера и реальность не пересекаются. Тогда верующий сам построит мосты между верой и реальностью в своем сознании. В этом случае он сам начинает поддерживать свою веру, и тогда он становиться хорошим апостолом.
Что касается сценаристов и денег. У меня есть опыт привлечения более 20 разных сценаристов. Был период и был бюджет, и я решил сыграть в эту ритуальную игру. Почувствовть себя крутым продюсером. Агенты, переговоры, гонорары. Я создал всем условие, и заплатил реально денег. На 8 серий доку мой совокупный гонорар на сценаристов был более миллиона рублей. Для доку 4 года назад — это было более чем в рынке. Все сценаристы были с динными резюме. И вы знаете какой итог? В топку! Всех их я выгнал, кроме одного, а всю работу пришлось переделывать самим. Профнепригодность.Проблема в том, что русское кино, а особенное русское телекино — это настолько низкий уровень, что профнепригодность стала нормой. Люди не только не владеют азами сценарного мастерства, они не умеют исследоват тему, они ленивы. Но что самое ужасно, все с огромным самомнением — они дают мне дерьмо и объяняют мне, что я просто ничего не понимаю. Проблема совковых людей, которые пытаются писать — заключается в том, что они искренне полагают, что грамотность и владение компом есть синоним мастерства, но пардон — эти люди в массе мелки и неинтересны. Они пусты, они ничего не могут рассказать — у них нет чутья на историю. Они читают книги, ходят на семинары и надуваются как пузыри от чувства собственной важности и просят гонорары. А за что? Я периодически слышу — вот, дескать, есть у нас крутой сценарист — я спрашиваю — а что за кино? Мне отвечают — вот типа Новая Земля. И чоооо? What's up? Мне приводят в пример фильмы, которые типа были в прокате, как будто я должен ориентироваься на массовое мнение. Как будто я сам не могу оценивать и мне дя этого надо читать какого-то левого критика? Они что нас за идиотов держат? Мы же о кино говорим, а не о высшей математике. А кино, как осетрина у Воланда имеет единственную свежесть — либо хорошо, либо тухлое. Артхауса не бывает в природе. То, что всех торкнуло — стало тут же новой волной и мейнстримом, а остальные лузеры — придумали звучное слово архаус. Да плевать я на это хотел. На весь этот российский хипишь, который смотреть нельзя. Я не буду имен приводить, чтобы не обижать людей, но нам выдают за достижение даже не посредственность. Мы с чем сравниваем? У нас планка какая? Давайте сравнивать с нормальным кино? К примеру «Началом» Кристофера Нолана. Или вот — давеча посмотрел чудесную, легкую мелодраму — «Меняющие реальность» — это хороший сценарий и сильное кино. Я как-то провел эксперимет. Набрал 5 типа профи, все сценаристы. И говорю: я Вам каждому расскажу историю, устно. А Вы мне по МОЕМУ рассказу напишите короткий синопсис — на страничку, полторы. Т.е. я ВСЕ УЖЕ ИМ РАССКАЗАЛ — и героев и сюжет и конфликт — просто такой storytelling сделал. Их задача была с диктофна написать и немного отредактировать + свобода. Я им даже денег заплатил всем. И Все принести мне — помесь ментов с бандистким петербургом. Поэтому сейчас я четко разделяю — есть профессионалы — это те, кто пишет на заказ для каналов за деньги, потому, что редакция зритель это хавает. Эдакое общественное соглашение. Если зритель просит авно, значит должны быть поставщики оного. Это профессионалы. А есть сценаристы, или писатели или кто угодно, кто создает интересные, трогающие истории. Их мало. Ну и все стремящиеся и примазывающиеся. И критерий был и будет всегда только один — массовый успех. Вот когда 1) не авно и 2) массовый успех — это круто.
Голливуд рулит.
Если вы хотите узнать, как откомментировал Алексей Кролл свой пост еще, то ждите следующей публикации...
